全部内容由七部分组成，可简称为“电影美学七论”：电影美学成立论、电影美学定位论、电影美学对象论、电影美学基础论、电影美学规律论、电影美学系统论、电影美学背景论。
以一个清晰完整的逻辑框架为基础，提出、论述并涉及了电影美学及与之相关的八个特别重要的基本概念和与之相关的一系列至关重要的理论问题：如表面现象、审美形态、艺术、电影、纪录片、历史、文化、叙述，对有些概念都作了新的厘清和界定，涉及文化观、审美观、艺术观、历史观和语言观。特别是，比较深入地论述了理论研究的三个要件（概念、观点和框架）、审美形态的六个特征（信息、感受、高合成、媒介分离、转达障碍和分类分级）、美学发展的五个时期（初创时期、确立时期、发展时期、迷失时期和重建时期）、电影语言发展三阶段（天真阶段、认真阶段和成熟阶段；电影理论发展三模式（小理论、大理论和中理论）等理论观点。
核心内容是，进一步论证了电影美学的转化性规律（关联律）、结构性规律（穿透律）、综合性规律（权重律）和有机性规律（全息律）四条审美规律，电影作品的包括两类、三层面、四单元和六线索的表意系统，以及当代电影的五大世界性特征：崇高性的消解、表述结构的零散化、故事的决定论色彩、表述方式的游戏化、表述驱动的反俄底浦斯化。
全部内容可以概括为：七论、八概念、五观、理论三要件、审美形态六特征、美学发展五时期、电影语言发展三阶段、电影理论发展三模式、电影美学四规律、电影作品表意系统的三层面四单元六线索、当代电影的五大世界性特征。
对电影美学研究范围内的一些带有根本性的问题进行了重要的理论阐述和梳理。在电影美学、电影理论的基本概念、方法论和观念等诸多方面都有重要的理论建树。对于中国的美学学科及电影美学学科建设、对于中国的电影高等专业教育，乃至对于中国的高等文科及艺术教育等方面，都具有特别重要的参考价值。
2005年11月20日
现代电影美学体系目录
一 绪论：电影美学成立论
1 电影美学：一种电影理论形态
2 电影：一种专门制作表面现象的媒介
⒈麦茨的电影状态论 ⒉影像与声音：广义电影观
3 美学：一个专门研究表面现象的学科
4 电影美学的发展状况
二 理论：电影美学定位论
5 西方电影理论的发展阶段
6 从电影学的命运看中西电影理论的差异
7 电影理论：在差异与关联中定位
8 电影批评的价值：必须承受之重
9 电影理论的核心：概念、观点与框架
10 理论反思：在价值与局限中定位
二 电影：电影美学对象论
11 电影是一种媒介
12 电影作为艺术
⒈艺术标准的困难 ⒉艺术的分类界定 ⒊艺术一词的含义 ⒋艺术起源的探讨模式 ⒌艺术观念的变迁 ⒍艺术中的稳定性
13 电影作为语言
⒈电影语言的天真阶段 ⒉电影语言的认真阶段 ⒊电影语言的成熟阶段
四 美学：电影美学基础论
14 审美现象的一般特点
⒈审美现象存在的普遍性。⒉审美现象对人类生活的重要性。⒊审美现象的极端复杂性。
15 美学研究的意义
⒈帮助我们理解人生和艺术。⒉帮助我们提高审美能力。⒊帮助我们提高生活的境界。
16 美学研究的困难
⒈意义障碍。⒉程序障碍。⒊背景障碍。
17 美学研究的条件
⒈哲学修养。⒉艺术修养。⒊科学修养。
18 美学研究的历史发展
⒈初创期。⒉确立期。⒊发展期。⒋迷失期。⒌重建期。
19 审美对象的构成要素
20 审美形态的特征
五 估价：电影美学规律论
21 审美估价系统的推定
22 结构性规律：穿透律
23 转换性规律：关联律
24 综合性规律：权重律
均衡原则论：
私情故事的均衡模式；匪帮片的均衡模式；战争残酷片的均衡模式
极至原则论
25 有机性规律：全息律
六 表意：电影美学系统论
26 电影作品表意系统的构成
27 电影作品的基本创作方式
⒈知觉创作法 ⒉故事创作法 ⒊思想创作法 ⒋特征创作法
28 电影作品的知觉单元表意
⒈知觉单元的影像构成 ⒉知觉单元的声音构成 ⒊知觉单元表现故事的特点 ⒋知觉面表现思想和特征的特点
29 电影作品的故事单元表意
⒈故事单元表现思想的特点：讲述 ⒉故事单元表现特征的特点：结构
30 电影作品的思想单元表意
31 电影作品特征单元的确定
⒈特征的非整体性表达 ⒉特征的整体性表达
七 后现代：电影美学背景论
32 崇高性的消解：神与俗的分野
33 表述结构的零散化：镶嵌与拼接
34 故事的决定论色彩：对命运的关注
35 表述方式的游戏化：“戏仿”与“戏拟”
36 表述驱动的反俄底浦斯化：为欲望申述
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